Арбо:

— Наши предки танцевали паваны, бассдансы [2], бранли и куранты. Бассдансы вышли из моды сорок или пятьдесят лет назад, но я полагаю, что наши мудрые и добродетельные матроны вернут их в употребление как танцы, преисполнненые достоинства и приличия.

Каприоль:

— Как же наши отцы танцевали бассдансы [3]?

Арбо:

— Существовали два вида бассдансов — более распространенный «обычный» и «необычный» [4]. «Обычные» бассдансы танцевались под обычную музыку, а «необычные» — под необычную.

Каприоль:

— Что вы имеете ввиду, говоря об обычной и необычной музыке?

Арбо:

— Музыканты тех лет сочиняли мелодии, состоящие из повторяющихся частей, каждая из 16 тактов. Начало танца состояло из 32 тактов, середина — из 16, в конце было еще 16 тактов с повторением. Итого, обычные бассдансы состоят из 80 тактов. Если же случается так, что мелодия превышает 80 тактов бассданса, который под нее танцуется, значит, это необычная мелодия.

Каприоль:

— Какие шаги нужно делать в течение этих тактов?

Арбо:

— Для начала тебе нужно узнать, что мелодия бассданса исполняется в трехдольном размере [5], и удары барабана соответствуют звукам флейты. Указанные 80 тактов отбиваются таким образом, что каждый такт состоит из одной половинной ноты и четырех четвертных. Каждому такту мелодии соответствуют движения ног или тела согласно правил исполнения этого танца.

Каприоль:

— Итак, мы заняли свое место в зале и готовы танцевать. Музыканты начинают играть бассданс… какие же движения нам следует делать?

Арбо:

— Первое движение — это реверанс, который обозначается буквой R. Второе движение — бранль, который обозначается как b. Третий вид движений включает в себя два простых шага (ss), четвертое движение — это двойной шаг (d), и, наконец, пятое — репреза, обозначаемая маленькой r.

Каприоль:

— Это все шаги, необходимые для исполнения обычного бассданса?

Арбо:

— Ни в самом бассдансе, ни в его повторении (retour) не содержится никаких других шагов, разве что эти повторяются несколько раз.

Каприоль:

— Что вы имели ввиду, говоря о «повторении» бассданса?

Арбо:

— Целиком бассданс состоит из трех частей. Первая называется бассдансом (basse dance), вторая — повтором (retour), третья и последняя — турдионом (tordion). Я вкратце записал для тебя последовательность шагов:

Схема движений для бассданса:

R b ss d r d r b ss ddd r d r b ss d r b c

Каприоль:

— Что означает буква c в конце записи?

Арбо:

— Она обозначает «разрешение» (congé), которое ты как будто испрашиваешь у дамы, чтобы покинуть ее. Ты кланяешься, все еще держа ее руку в своей, и возвращаешь даму на место, с которого вы начали танец, дабы приступить к исполнению второй части, или повтора бассданса.

Схема движений для повтора бассданса:

b d r b ss ddd r d r b c

Арбо:

— Последняя c обозначает то же, что и раньше, а в начале нет буквы R, поскольку повтор бассданса начинается без реверанса, который откладывается до conge и следует перед приглашением на турдион.

Каприоль:

— Объясните мне отдельно в подробностях позы и движения, которые в вашей схеме обозначены буквами.

Арбо:

— Первое движение — реверанс, длится в течение четырех тактов и ударов барабана под аккомпанимент флейты [6]. Поскольку все танцы начинаются с левой ноги, Антони Арена (Anthony Arena) полагал, что и реверанс нужно делать на левую ногу; впрочем, в конце он выражает в этом сомнение, говоря: «Bragardi certant et adhuc sub judice lis est de quali gamba sit facienda salus» [7].

Что касается меня, со своим учителем, который занимался со мной в Пуатье [8], я проходил, что реверанс должен исполняться на правую ногу. В таком случае ты можешь развернуться к своей даме и бросить на нее любезный взгляд.

Каприоль:

— Как должен исполняться бранль, который следует после реверанса?

Арбо:

— Арена называет бранль «congédium». Я думаю, он делает это потому, что по действиям танцора можно было бы подумать, что исполнитель хочет окончить танец и проводить свою даму на место, в то время как на самом деле он продолжает танцевать, исполняя те шаги и движения, которые записаны в схеме.

Итак, упомянутый бранль исполняется следующим образом: в течение четырех тактов и ударов барабана под аккомпанимент флейты, пятки вместе, мы мягко разворачиваемся на первый счет налево, затем на второй — направо, переводя взор на зрителей, затем на третий — снова налево. На четвертый счет, снова разворачиваясь направо, бросая осторожный внимательный взгляд на даму.

Каприоль:

— А что насчет двух простых шагов, следующих после бранля?

Арбо:

— Сделай шаг вперед с левой ноги на первый такт, затем поднеси правую ногу к левой на второй такт. Продолжи движения с правой ноги на третий такт, и на четвертый поставь левую рядом с правой, пятки вместе. Этим движением заканчиваются два простых шага. Будь осторожен и не делай слишком больших движений, как если бы ты хотел измерить шагами всю длину зала, поскольку дама, с которой ты танцуешь, не может шагать так размашисто и сохранять при этом благопристойный вид.

Арена и другие представители его школы выполняют простые шаги с той же ноги, ставя на первый такт левую ногу на носок рядом с правой, и шагая вперед с этой левой ноги, затем ставя правую на носок рядом с левой и шагая правой. Но, насколько я помню, мой учитель в Пуатье изменил к лучшему подобный вариант, сказав, что больше приличествует заканчивать простые шаги в положении, когда две ноги стоят рядом, чем в положении, когда одна нога стоит перед другой.

Каприоль:

— Это объяснение звучит для меня достаточно веско, и я буду следовать вашей точке зрения. Давайте теперь перейдем к двойным шагам. Как следует исполнять их?

Арбо:


— Двойной шаг выполняется в течение четырех тактов и ударов барабана. На первый такт необходимо сделать шаг вперед левой ногой, на второй — шаг правой, на третий — снова шаг левой. На четвертый такт нужно поставить правую ногу рядом с левой, пятки вместе. На этом четыре такта двойного шага заканчиваются. Если ты исполняешь два двойных шага подряд, второй шаг начинается с другой ноги, то есть с шага вперед правой, затем левой, снова правой, и заканчивается приставлением левой ноги. Два двойных выполняются за восемь тактов. Чтобы продолжить танец третьим двойным, снова необходимо начать с шага левой ногой (затем правой, снова левой и закончить приставлением правой). Три двойных шага выполняются за 12 тактов.

Каприоль:

— Мне остается узнать, как должна выполняться репреза.

Арбо:

— Движение, которое называется репрезой, обычно предшествует бранлю, иногда — двойному шагу, и занимает 4 такта, как и все остальные движения. Выполняй его, аккуратно двигая коленями, стопами или только носками из стороны в стороны, как если бы твои ноги била дрожь.

То есть: коснись пола носком правой ноги на первый такт, на второй — снова коснись пола носком то же правой ноги, на третий — коснись пола носком левой ноги, и на четвертый — снова правой. Репреза заключается в перечисленных четырех движениях, после чего танцор может выполнять бранль или другое движение, следующее за репрезой [9].

Каприоль:

— Если мы назовем четыре такта и удара барабана квадратом (quaеternion) или тетрадой, по данной Вами схеме я нахожу, что бассданс состоит из двадцати квадратов, а повтор — из двенадцати.

Арбо:

— Ты посчитал верно. После бассданса и повтора бассданса ты можешь начать танцевать турдион, который исполняется в том же трехдольном ритме, что и бассданс, хотя это более зажигательный и живой танец.

Каприоль:

— А в бассдансах нет продвижения назад?

Арбо:

— Иногда зал так переполнен гостями, что место для танцев очень ограничено и, дойдя до конца зала, и ты, и твоя дама оказываетесь перед выбором: либо двигаться назад, либо делать поворот вокруг (conversion).

Каприоль:

— Что значит — поворот вокруг?

Арбо:

— Это означает вот что: подходя к концу зала, ты ведешь даму вперед, в то время как сам шагаешь назад, до тех пор, пока вы не развернетесь лицом в направлении, противоположном изначальному направлению движения.

Каприоль:

— Как это лучше сделать?

Арбо:

— На мой взгляд, лучше делать полный поворот таким образом, чтобы дама всегда могла видеть, куда она идет, поскольку, натолкнувшись на какую-то помеху во время движения назад, она может упасть. Из-за такого неприятного случая ты можешь заслужить порицание и очень быстро потерять благосклонность своей дамы. Ну и, на мой взгляд, этот способ должен быть исключен из паван, в которых исполнители хотят сделать круг или два круга по залу.

Каприоль:

— Обязательно ли использовать барабан и флейту для исполнения паван и бассдансов?

Арбо:

— Не обязательно, разве что кто хочет этого. Их можно исполнять на скрипках, спинетах, поперечных флейтах, гобоях и вообще на инструментах любого рода. Их даже можно напевать. Но барабан, задающий регулярный ритм, лучше всего помогает танцору привести ноги в нужную позицию согласно движениям танца.

Каприоль:

— Вы позабыли рассказать мне о нераспространенных и необычных бассдансах.

Арбо:

— Эти танцы не содержат иных шагов, кроме тех, из которых состоят обычные бассдансы. Разница заключается лишь в том, что они длиннее, короче, или такие же по продолжительности, но движения в них следуют в ином порядке, нежели чем в обычных бассдансах. Арена создал целый список таких танцев, но я не буду перечислять их здесь, поскольку их редко исполняют, и потому, что на данный момент тебе вполне достаточно знать один обычный бассданс. Разве что я запишу три из них, один, самый длинный, продолжительностью 24 «квадрата», другой, самый короткий — продолжительностью 14 «квадратов» и один продолжительностью 20 «квадратов», как и обычный бассданс.

Я захотел описать эти три танца, чтобы создать впечатление обо всех остальных, на которые ты можешь не обращать особого внимания, так как их и раньше мало кто танцевал, в основном тщеславные люди, которые хотели похвастаться своей хорошей памятью. Но так они только путают тех, кто знает лишь только как танцевать обычные бассдансы, потому как когда бы они не заметили, что кто-то хочет с ними танцевать, они просят играть один из этих нестандартных бассдансов.

Каприоль:

— Могут ли несколько человек танцевать вместе?

Арбо:

— Если хочешь, можешь пригласить двух дам. Но, как говорит старая пословица «Тот, кто ведет двух, ведет слишком многих» [11] — одной дамы вполне достаточно. Также, когда ты вместе со своей дамой занимаешь свое место в одном конце зала, другой со своей дамой может встать в другом конце зала, чтобы танцевать напротив тебя. Когда вы дойдете друг до друга, вам придется идти назад или сделать полный поворот. Я уже объяснял тебе, какие движения подразумеваются под этим словом [12].

Танцевать — это значит прыгать, скакать, перескакивать, покачиваться, топать, подниматься на носочки, совершать ногами, руками и телом определенные ритмичные движения.